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王玉良

退休前為榮寶齋木版印刷工，第一屆中華技能大獎獲得者。曾榮獲全國勞動模范和全國先進工作者等榮譽。

王玉良發(fā)明了絹本畫復(fù)制技術(shù)和制色法，使其印刷品酷似原作。他被公認為我國木版水印尤其是印刷事業(yè)的權(quán)威專家。

王玉良：“木版水印”出能人

進入“榮寶齋”當(dāng)學(xué)徒時，王玉良只有15歲，樸實憨厚的他也許想不到，自己將會為“木版水印”著迷一輩子?！澳景嫠　彼赜杏∷ⅰ盎罨敝Q，是我國特有的復(fù)制工藝。它根據(jù)水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，憑借簡單的工具和復(fù)雜的工藝技巧，對中國各類書畫精品進行高仿真的還原復(fù)制。

用筆墨臨摹的方法能亂真者，已是相當(dāng)不易，更何況用木版水印出足以亂真的古畫呢。王玉良印刷的《虢國夫人游春圖》就做到了！無論是人物神態(tài)，馬的鬃尾，甚至連劍鞘、馬鞭上那細若劈發(fā)的金線，都與原作一模一樣。要知道，在印刷過程中，即使是同一個人、同一種顏料，都有可能刷出不同的顏色。能做到每一次印刷都一模一樣，是王玉良多年的實踐摸索和經(jīng)驗積累，也是印絹技藝的創(chuàng)舉。王玉良也是碰過壁的。之前他負責(zé)印制明代仇英的《江間行旅》，畫上有一片綠草地，可是他怎么也印不出草的嫩綠。師傅批評他調(diào)色太深，可他堅持自己的調(diào)色合適。經(jīng)過反復(fù)的試驗，他才發(fā)覺絹是絲織品，既難上色又易滲漏，如果想得到原畫的綠色，應(yīng)提前把絹的顏色染淺一點，這樣一深一淺的配合，才能達到最佳的印制效果。后來，再印制絹本書畫時，他將自己的經(jīng)驗與絕妙的制色法、高深的印染技巧相融合，承印的作品達到與原作形神一致的水平，再現(xiàn)了原作的筆致風(fēng)韻，令很多的行家和藝術(shù)家都為之驚嘆。

王玉良不算精明，他一輩子不圖名利，只踏踏實實做“木版水印”這一件事；但他又格外睿智，不斷突破自己，將“木版水印”做到了世界級的高度。

（來源：摘編自《大國工匠》一書，湖南電子音像出版社，主編：劉建武 音頻錄制：畢婧 播講：魯楚原）