江山多嬌，祖國(guó)如畫

——傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》

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在人民大會(huì)堂迎賓廳，有一幅巨幅國(guó)畫《江山如此多嬌》。這幅展現(xiàn)國(guó)家形象的大氣磅礴之作，在中國(guó)美術(shù)史上具有重要的政治意義和廣泛的社會(huì)影響，無(wú)數(shù)中外賓客到訪時(shí)，都會(huì)在此畫作前駐足欣賞、合影留念。這幅巨作是國(guó)畫大師傅抱石和關(guān)山月肩負(fù)重任，共同創(chuàng)作的。

1959年5月，為了迎接新中國(guó)成立10周年，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)了郭沫若與吳晗的方案，決定以毛澤東《沁園春·雪》的詞意為題材，以“江山如此多嬌”為主題，為新落成的人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅中國(guó)畫。

人民大會(huì)堂迎賓廳是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)外賓的重要場(chǎng)所，經(jīng)過(guò)多方考慮，國(guó)務(wù)院將這一重大政治任務(wù)委托給傅抱石和關(guān)山月。關(guān)于畫面，陳毅提出：“必須體現(xiàn)江山之‘嬌’，圖中可見(jiàn)長(zhǎng)城內(nèi)外、大河上下、白雪皚皚的西北高原，郁郁蔥蔥的江南大地，還要見(jiàn)東海。地理包括東南西北，季節(jié)變化有春夏秋冬，只有這樣才能概括祖國(guó)的壯美江山，只有這樣才能‘嬌’得起來(lái)，才能體現(xiàn)‘多’的磅礴氣勢(shì)?！标P(guān)于畫中“須晴日”的表現(xiàn)，郭沫若認(rèn)為：“‘須晴日’那是解放前寫的，如今已解放十年了，還不出太陽(yáng)？我想應(yīng)在畫上出現(xiàn)大海波濤滾滾，升起一輪紅日?！?/span>

傅抱石、關(guān)山月深知《江山如此多嬌》的重要意義，創(chuàng)作時(shí)精心構(gòu)思、反復(fù)研究，畫了四稿草圖，歷時(shí)三個(gè)多月，終于完成創(chuàng)作。這幅畫并沒(méi)有沿襲中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的圖式，兩位藝術(shù)家創(chuàng)造性地采用了俯視的視角，突破時(shí)空的限制，在巨幅畫作中表現(xiàn)了祖國(guó)山河的遼闊和壯麗。我們?cè)谟^看這幅畫的時(shí)候，仿佛在鳥(niǎo)瞰如畫的江山。兩位藝術(shù)家在這幅畫中引入了地理概念，而不是傳統(tǒng)山水畫的空間概念。畫面的下方，是南方的景觀：草木蔥蘢，青山綠水，一片嶺南春色；遠(yuǎn)處是北國(guó)風(fēng)光，正如毛澤東主席詩(shī)詞中描繪的：“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄?！眱晌凰囆g(shù)家打破了時(shí)間和空間的限制，讓嶺南春色與北國(guó)雪景同時(shí)出現(xiàn)在畫中，表達(dá)了超越時(shí)空的永恒的“祖國(guó)”概念。在畫中可以找到許多代表國(guó)家形象的文化符號(hào)：奔騰不息的長(zhǎng)江黃河、蜿蜒雄偉的萬(wàn)里長(zhǎng)城、高聳入云的珠穆朗瑪峰等。這些景物喚起了人們強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義之情，喚起了人們對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)。畫面的右側(cè)是一片海洋，那是祖國(guó)長(zhǎng)長(zhǎng)的海岸線。在東方，一輪旭日冉冉升起，照亮大地。東方紅，太陽(yáng)升，這不僅喻示新中國(guó)新生的氣象，也象征著毛澤東主席的偉大領(lǐng)導(dǎo)和光輝思想。創(chuàng)作臨近尾聲，周恩來(lái)親自審定時(shí)，提出畫幅應(yīng)加大尺寸，太陽(yáng)需放大數(shù)倍。傅抱石與關(guān)山月當(dāng)即剪了幾個(gè)太陽(yáng)模樣，試看以后，最后選中一個(gè)最大的。

在畫面上方，有毛澤東手書(shū)的“江山如此多嬌”幾個(gè)大字，這也成為唯一一幅毛澤東題字的美術(shù)作品。國(guó)家對(duì)《江山如此多嬌》的創(chuàng)作非常重視，也給予了特殊支持，特批從故宮調(diào)出13張庫(kù)存的乾隆“丈二匹”宣紙，一張張粘貼拼接成一張大紙，鋪開(kāi)作畫；還安排榮寶齋負(fù)責(zé)古墨、顏料等工具的置辦，派裝裱老藝人張貴桐、劉金濤全程協(xié)助。周恩來(lái)總理更是親自過(guò)問(wèn)創(chuàng)作細(xì)節(jié)，關(guān)心傅抱石、關(guān)山月的生活。由于畫幅巨大，周總理將作畫地點(diǎn)選在北京東方飯店大宴會(huì)廳，讓兩位藝術(shù)家專心創(chuàng)作。傅抱石喜歡喝酒，傳言他“無(wú)酒不作畫”，還自刻了“往往醉后”的印章，酒后創(chuàng)作更恣意灑脫、忘我投入。周總理知道傅抱石這個(gè)習(xí)慣后下了指示，給每人每天備一瓶茅臺(tái)酒。關(guān)山月不喝酒，酒基本上都是傅抱石一個(gè)人包了?？偫淼捏w恤和關(guān)懷令傅抱石非常高興和感動(dòng)。畫作完成后，因?yàn)槌叻薮螅槐氵\(yùn)輸，最后只得卷起來(lái)，由東方飯店派十幾個(gè)壯實(shí)小伙兒合力扛著，步行抬到人民大會(huì)堂，最后終于把畫裝好掛上。

《江山如此多嬌》贏得了國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注和贊譽(yù)，成為新中國(guó)美術(shù)史上最輝煌的篇章之一。美術(shù)評(píng)論家陳履生曾說(shuō)《江山如此多嬌》“開(kāi)辟了毛澤東詩(shī)意山水畫的創(chuàng)作”，“創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法”。

后來(lái)由于人民大會(huì)堂保存條件有限，這幅畫受損嚴(yán)重，全國(guó)人大常委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)做出決定，臨摹復(fù)制一幅《江山如此多嬌》供懸掛使用。人民大會(huì)堂領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過(guò)反復(fù)比較，決定由榮寶齋接手臨摹。原畫作者之一的關(guān)山月來(lái)北京開(kāi)會(huì)，人民大會(huì)堂的領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)他來(lái)鑒定臨摹品的復(fù)制效果，得到了關(guān)山月的首肯。1990年夏天，原作被人民大會(huì)堂換下保存起來(lái)，取而代之的是北京榮寶齋臨摹的復(fù)制品。

（丁瀾翔）

【人物檔案】

傅抱石

1904—1965年。江西新喻（今新余）人，1933年?yáng)|渡日本，入東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院。1936年回國(guó)，應(yīng)徐悲鴻之邀，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系?？箲?zhàn)時(shí)期曾在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳工作。新中國(guó)成立后，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)主席、江蘇省書(shū)法印章研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1952年任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1957年任江蘇省中國(guó)畫院院長(zhǎng)。

關(guān)山月

1912—2000 年。廣東陽(yáng)江人，著名國(guó)畫家、美術(shù)教育家。早年跟隨嶺南畫派奠基人高劍父學(xué)畫，1935 年入春睡畫院，后因抗戰(zhàn)全面爆發(fā)避難至澳門。1941 年離開(kāi)澳門，一路西行寫生，創(chuàng)作抗戰(zhàn)畫。新中國(guó)成立后任教于中南美術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院），積極推進(jìn)國(guó)畫改造，創(chuàng)作了《新開(kāi)發(fā)的公路》《山村躍進(jìn)圖》《綠色長(zhǎng)城》《江山如此多嬌》等經(jīng)典作品。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品