新中國(guó)，新北京 ——《首都之春》

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2019年5月30日，由中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局聯(lián)合主辦，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院共同承辦的“京彩70年繪畫精品展”在中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦。展覽以“京彩70年”為主題，甄選中華人民共和國(guó)成立70年來(lái)70余位畫家創(chuàng)作的70件（套）描繪北京發(fā)展的精彩畫作，其中長(zhǎng)達(dá)近46米的長(zhǎng)卷《首都之春》完全展開，并輔以研究文獻(xiàn)，全面還原了巨幅長(zhǎng)卷的創(chuàng)作語(yǔ)境與過(guò)程，讓觀眾得以一覽1959年國(guó)慶10周年之際，首都十大建筑落成之時(shí)，首都北京的節(jié)日盛況。在展覽期間，《首都之春》引發(fā)了廣大觀眾的情感共鳴，經(jīng)?？梢砸?jiàn)到現(xiàn)場(chǎng)觀眾圍繞這幅作品，講述著自己的往日回憶與兒時(shí)故事。以表現(xiàn)首都北京為主題的《首都之春》不但成為新中國(guó)成立70周年主題展覽中的明星展品，也成為廣大觀眾共同的情感寄托，仿佛一條“時(shí)空隧道”，使觀眾走進(jìn)歷史情境之中，去切身感受新中國(guó)成立70周年的社會(huì)巨變。

自1949年2月北平和平解放開始，首都北京便進(jìn)入漫長(zhǎng)的新舊轉(zhuǎn)換的歷史進(jìn)程。1958年9月5日，時(shí)任中共北京市委書記處書記、北京市副市長(zhǎng)的萬(wàn)里在市政府會(huì)議上傳達(dá)了中央關(guān)于籌備慶祝國(guó)慶10周年的通知，要求在1959年國(guó)慶10周年之前建好首都十大建筑。會(huì)后，方案幾經(jīng)調(diào)整，最終確定為首都十大建筑的是：人民大會(huì)堂、中國(guó)革命博物館和中國(guó)歷史博物館（今中國(guó)國(guó)家博物館）、中國(guó)人民革命軍事博物館、北京火車站、北京工人體育場(chǎng)、全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、北京民族文化宮、民族飯店、華僑大廈。通常認(rèn)為，1959年十大建筑的落成，標(biāo)志著“新北京”形象的確立。

新中國(guó)成立以來(lái)，北京一直是畫家們熱衷描繪的主題，無(wú)論是古都還是新城，都承載著藝術(shù)家對(duì)于首都、對(duì)于國(guó)家的真摯感情。在這些作品中，由北京畫院6位畫家于1959年合作的長(zhǎng)卷《首都之春》無(wú)疑是最具代表性的畫作。《首都之春》是首都文藝界為慶祝新中國(guó)成立10周年的獻(xiàn)禮，由北京畫院的古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森6位畫家集體創(chuàng)作完成。

根據(jù)惠孝同的題跋，長(zhǎng)卷“分通縣八里橋、土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官?gòu)d水庫(kù)九大段”。長(zhǎng)卷《首都之春》的引首由郭沫若題寫，“春”既點(diǎn)明畫卷中的季節(jié)，又契合新中國(guó)成立初期蓬勃發(fā)展、欣欣向榮的時(shí)代主題。6位畫家用手中畫筆描繪出首都北京的城市發(fā)展、名勝古跡、市民生活、工業(yè)建設(shè)、十大建筑、鐵路建設(shè)、水庫(kù)建設(shè)等場(chǎng)景，堪稱新中國(guó)成立初期描繪首都北京的“百科全書”。畫家們用移步換景的傳統(tǒng)空間處理方法，將1959年的北京各個(gè)場(chǎng)景，以長(zhǎng)安街東西方向展開，從通州大運(yùn)河一直畫到豐沙線鐵路，展現(xiàn)了新中國(guó)成立10周年來(lái)北京翻天覆地的變化，新的十大建筑、工廠、水庫(kù)、鐵路等一一建成，人民的生活也大不相同，從畫中，我們看到市民們?cè)诒本┏侵袘c祝、游行，在公園里漫步，生活悠閑，如今的北京城已然是人民的首都了。1959年6月22日，北京中國(guó)畫研究會(huì)在北海公園畫舫齋舉辦“首都第五屆中國(guó)畫展覽會(huì)”，首次展出了剛剛繪制完成的《首都之春》。著名畫家傅抱石在看到《首都之春》后，專門撰文稱贊它“描寫具體環(huán)境，包括得如此遼闊、如此豐富，據(jù)我所知，怕也是中國(guó)畫史上找不到先例的”。

有關(guān)這幅畫，留下來(lái)的文獻(xiàn)并不多，但我們依然可以從畫面中發(fā)現(xiàn)一些很有意思的細(xì)節(jié)。如畫面中懸掛在天安門城樓正中央的毛主席像，這對(duì)于現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)再平常不過(guò)，但仔細(xì)對(duì)比后，筆者發(fā)現(xiàn)《首都之春》的墨稿中并沒(méi)有畫毛主席像。其實(shí)，在1966年8月以前，只有每逢重大節(jié)假日，天安門城樓上才會(huì)懸掛毛主席畫像。也就是說(shuō)，長(zhǎng)卷《首都之春》很可能畫的是某一個(gè)具體的節(jié)日?？紤]到這幅畫的創(chuàng)作開始于1958年11月，完成于1959年6月，這一具體的節(jié)日應(yīng)該就是1959年的“五一”勞動(dòng)節(jié)。這樣一來(lái)，就很好地解釋了畫中游行歡慶的工人隊(duì)伍以及天安門兩側(cè)的彩柱了。

《首都之春》內(nèi)容宏大，描繪的不僅僅是某一天的北京之景，它是6位畫家在短短6個(gè)月內(nèi)完成的巨幅長(zhǎng)卷，更是以北京中國(guó)畫研究會(huì)為中心的北京傳統(tǒng)畫家在20世紀(jì)50年代的積累，長(zhǎng)卷中的大量圖像都直接或間接取自這一時(shí)期的寫生和創(chuàng)作。當(dāng)這幅集成的長(zhǎng)卷創(chuàng)作完成，并成為經(jīng)典之后，其中的主題與圖式也成為后來(lái)畫家創(chuàng)作的參照和范本。

（丁瀾翔）