橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛

——湯小銘《永不休戰(zhàn)》

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廣州的魯迅紀(jì)念館因“文革”停業(yè)，1971年重新開放時(shí)，需要制作一批魯迅從早年到晚年的生平展覽版面。畫家湯小銘被派往紀(jì)念館協(xié)助布展，因紀(jì)念館中缺乏魯迅晚年戰(zhàn)斗生活的場景圖片，組織上便指派湯小銘臨時(shí)創(chuàng)作一幅油畫來填補(bǔ)。接到任務(wù)后的湯小銘異常激動(dòng)，從廣州美院畢業(yè)后多年沒拿過畫筆的他，全天吃住在紀(jì)念館，以便全身心地投入創(chuàng)作。湯小銘一開始花費(fèi)十幾天的時(shí)間畫了一幅素描稿，定稿后又用了一個(gè)星期左右將它畫成油畫，一切都是如此順其自然，沒有太大的環(huán)境壓力，也沒有不必要的技術(shù)反復(fù)。最終，他在相對輕松的狀態(tài)下完成了這幅《永不休戰(zhàn)》，并得到上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和人民群眾的一致好評。

在這幅畫中，畫家一反“文革”時(shí)期“紅、光、亮”的主流審美，代之以“冷、灰、暗”的方式表現(xiàn)魯迅先生晚年帶病堅(jiān)持戰(zhàn)斗、筆耕不輟的冷峻而堅(jiān)毅的形象。畫家在創(chuàng)作之前翻閱了魯迅的不少文學(xué)藝術(shù)作品，對魯迅的性格、文風(fēng)有一定的了解，又查找了一些圖片資料，將魯迅晚年照片集中起來進(jìn)行參考和概括，才將其“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡母锩癫蹲?/span>得如此精準(zhǔn)。

《永不休戰(zhàn)》描繪的正是魯迅先生在去世前兩個(gè)多月，帶病堅(jiān)持寫作的情景。作者選取的這樣一個(gè)場景具有相當(dāng)?shù)牡湫鸵饬x，正面概括了魯迅晚年的戰(zhàn)斗生活，也集中反映出先生那種為無產(chǎn)階級(jí)和勞苦大眾的徹底解放而奮斗終生的偉大理想，以及“不克厥敵，戰(zhàn)則不止”的革命硬骨頭精神，因而此畫被命名為《永不休戰(zhàn)》。畫中的魯迅面容嚴(yán)肅、雙唇緊閉、目光如炬，散發(fā)著一種“此時(shí)無聲勝有聲”的威懾力。人物面部和手部的筆觸結(jié)實(shí)而緊致，其他部分則相對虛化，作者試圖采用以虛襯實(shí)、以暗襯亮的方式突出主體人物的表情和“以筆為戰(zhàn)斗武器”的雙手。整個(gè)畫面的任何一個(gè)局部都是為主題服務(wù)的，都體現(xiàn)著魯迅先生那精準(zhǔn)犀利、毫不留情的雜文風(fēng)格。魯迅作為批判舊社會(huì)的精神斗士，一生爭斗的對象是壓迫人民的權(quán)力、制度與政客，而對于甘心為奴的國民也是“一個(gè)都不寬恕”。正是這種永不休戰(zhàn)的精神，才激勵(lì)人民奮起反抗，推翻舊制度，建立新政權(quán)。

湯小銘先后創(chuàng)作了三幅同樣構(gòu)圖的《永不休戰(zhàn)》，第一幅存放于廣州魯迅紀(jì)念館；第二幅參加了全國美展，被關(guān)山月評價(jià)為“當(dāng)時(shí)所有描繪魯迅的美術(shù)作品中最杰出的”，奠定了其在中國美術(shù)界的地位，后被中國美術(shù)館收藏；第三幅是應(yīng)廣東省美展開幕之邀而創(chuàng)作的。1976年，為紀(jì)念魯迅逝世40周年，郵電部采用湯小銘的《永不休戰(zhàn)》發(fā)行了紀(jì)念郵票，面值8分，全國發(fā)行 1000萬枚。之后這幅作品被大量復(fù)制，廣為流傳，成為一個(gè)時(shí)代的美術(shù)經(jīng)典，并使魯迅先生的革命戰(zhàn)斗精神永存于世。

（陳雅婧）

【人物檔案】

湯小銘

1939年生，廣西靈川人。1964年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。歷任廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主席等，是廣東畫院一級(jí)美術(shù)師。代表作有《永不休戰(zhàn)》《滿腔熱忱》《讓智慧發(fā)光》《孫中山先生》等，均在全國美展中獲獎(jiǎng)，并被中國美術(shù)館收藏。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品