萬丈高樓平地起——黃安仁《大地新弦》

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在改革開放的進(jìn)程中，深圳這個(gè)小漁村幾乎是“一夜崛起”，從一個(gè)默默無聞的邊陲小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)代化、國際化都市，現(xiàn)在更成為具有國際影響力的全國經(jīng)濟(jì)中心、科技創(chuàng)新中心、區(qū)域金融中心。隨著2019年2月粵港澳大灣區(qū)的規(guī)劃實(shí)施，一個(gè)國際一流的灣區(qū)和世界級城市群正逐漸顯現(xiàn)。深圳作為我國開放程度最高、經(jīng)濟(jì)活力最強(qiáng)的城市之一，將在國家發(fā)展大局中發(fā)揮重要戰(zhàn)略作用，我們有理由期待這片土地再次煥發(fā)嶄新容顏。

如果說改革開放是一部壯闊的史詩，黃安仁的《大地新弦》則用視覺語言深情地記錄了這部史詩中最具代表性的一幕。黃安仁早年師從胡根天、吳子復(fù)、丁衍庸等名家，是“嶺南畫派”第三代藝術(shù)家。他十分欣賞“嶺南畫派”高劍父等前輩“折衷中西，融匯古今”的繪畫主張，多年來努力吸收和學(xué)習(xí)“嶺南畫派”技法，注重發(fā)揚(yáng)“嶺南畫派”的精神，主張筆墨應(yīng)追隨時(shí)代，提倡深入生活，注重寫生創(chuàng)作。正如他自己所說：“‘嶺南畫派’對我影響很大，其中弘揚(yáng)時(shí)代精神也是我一生畫作的精神核心?！边@幅作品正是這種精神的最佳體現(xiàn)。

1983年黃安仁離休后開始跋涉于祖國大江南北和海島邊陲，為祖國大好河山造像。當(dāng)他來到改革開放的前沿、第一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)——深圳時(shí)，立即被眼前所見的熱火朝天的建設(shè)場景所感染，他振奮于深圳在短短時(shí)間里翻天覆地的變化，繼而奮筆揮毫，完成了這幅作品。

中國畫歷來善于表現(xiàn)山水、花鳥、人物，而現(xiàn)代都市題材因其出現(xiàn)時(shí)間較短，在審美意趣上與傳統(tǒng)中國畫存在巨大差異，成為當(dāng)時(shí)國畫藝術(shù)家較難突破的課題。黃安仁則敢于“破自己樊籬，越前人雷池”，在這幅《大地新弦》中，他在取材立意、用筆用墨、構(gòu)圖布局上都進(jìn)行了大膽的探索和嘗試。作品并沒有表現(xiàn)勞作中的人物，呈現(xiàn)在人們面前的是一個(gè)生機(jī)勃勃的新世界，擺脫了傳統(tǒng)文人山水作品所追求的古意、蕭寒、不食人間煙火的意境。這種創(chuàng)新雖然在20世紀(jì)五六十年代表現(xiàn)社會主義新農(nóng)村和社會主義建設(shè)的新國畫中就已經(jīng)出現(xiàn)，但黃安仁所要面對和處理的主題、對象顯然不同于他的前輩藝術(shù)家。

為了表現(xiàn)出嶄新的時(shí)代精神，黃安仁在構(gòu)圖上進(jìn)行了精心的處理。他將畫面分為近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次，巧妙地利用前景人物所處的觀景平臺形成一個(gè)框景構(gòu)圖，突出了中景中的高樓大廈和熱鬧喧騰的建設(shè)場面，地上穿插的點(diǎn)景人物和汽車進(jìn)一步映襯出這些建筑的巨大體量；遠(yuǎn)景則描繪了綿延無盡的綠色山河，將美好的自然風(fēng)景與現(xiàn)代化建設(shè)場面融為一體，一輪冉冉升起的紅日給人以無限欣喜和希望。在筆墨方面，黃安仁充分發(fā)揮了他在點(diǎn)、線運(yùn)用上的功力，用不阻不滯的遒勁線條凸顯鋼筋水泥的硬朗結(jié)構(gòu)，遠(yuǎn)山上細(xì)碎的線條、墨點(diǎn)和淡彩的結(jié)合則給人以浪漫的詩意與想象。這種框景的處理方式既突出了畫面的主要內(nèi)容，又給觀者營造了一種獨(dú)特的欣賞視角。近景中的一家三口背對觀眾，與觀眾處在相同的觀賞視角，仿佛觀眾同他們一樣，既欣賞著這波瀾壯闊的時(shí)代史詩，也身處這朝氣蓬勃的新時(shí)代之中。

（劉樂）

【人物檔案】

黃安仁

1924—2018年。廣東陽江人。1947年畢業(yè)于廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校，1948年畢業(yè)于廣州大學(xué)。后參加中國人民解放軍粵中縱隊(duì)。1956年加入中國美術(shù)家協(xié)會，曾任中國美協(xié)廣東分會（后更名為廣東省美術(shù)家協(xié)會）理事、常務(wù)理事，廣東美協(xié)副秘書長、創(chuàng)作委員會主任?！皫X南畫派”著名畫家。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品