春天的故事 ——張祖英《南巡途中》

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1992年1月18日至2月21日，鑒于國內(nèi)外風云變幻的政治經(jīng)濟形勢，年近九旬的鄧小平?jīng)Q定去南方視察，他先后赴武昌、深圳、珠海、上海等地，為中國的經(jīng)濟改革尋找突破口。在南方視察時，鄧小平發(fā)表了多次重要談話，提出改革開放膽子要大一些，要敢于試驗；看準了的，就要大膽地試、大膽地闖。這些談話有力地推動了改革開放的進程，為中國的社會發(fā)展與經(jīng)濟建設指明了新方向，也激勵了投身改革事業(yè)的先行者和探索者。鄧小平南方視察是改革開放時期的重大歷史事件，關系著國家發(fā)展的規(guī)劃布局，具有重大的歷史意義。

《南巡途中》是著名油畫家張祖英創(chuàng)作于 2009年的作品，是向中國改革開放總設計師鄧小平的一幅致敬之作。對于這樣一個重大事件，畫家該如何表現(xiàn)？張祖英反復閱讀當時的新聞報道、照片等歷史資料，無數(shù)次思索構圖，最后選取鄧小平在列車中這一場景作為表現(xiàn)對象。這是張祖英的匠心獨運，他沒有刻意選擇某些宏大壯觀的場面，而是將筆觸放在一個看似日常的時刻。他用日常工作場景來顯現(xiàn)鄧小平這位政治家的風采。一個尋常的場景，卻揭示了政治家鄧小平在規(guī)劃社會發(fā)展藍圖時的果決與睿智。張祖英筆下的鄧小平形象“偉大寓于平凡之中”。在《南巡途中》，張祖英塑造了鄧小平在火車車窗邊獨坐沉思的政治家形象。衣著樸素的鄧小平坐在火車座位上，手持煙卷，靜靜地望著窗外春意盎然的田野。桌上擺放著水杯、臺燈、眼鏡、放大鏡、報紙、煙灰缸等物品，這些物品極其普通，卻又不可或缺，它們一道襯托、反映出這位政治家的工作狀態(tài)。眼鏡、放大鏡意味著鄧小平已不再年輕，《深圳特區(qū)報》則間接暗示鄧小平南方視察這一歷史事件，已經(jīng)堆滿煙頭的煙灰缸則表明鄧小平正在嚴肅地思考關乎社會發(fā)展的重大問題。此時年近九旬的鄧小平，在張祖英筆下不見老態(tài)，而是有一種矍鑠的狀態(tài)，他深思熟慮的神態(tài)更是打動觀眾。張祖英的構圖十分簡潔，室內(nèi)與室外的空間被車窗分割，我們隨著鄧小平的視線望向窗外綠色的田野，那一派生機喻示著改革開放的光明前景。

《南巡途中》的諸多細節(jié)展現(xiàn)出張祖英作為優(yōu)秀油畫家的敏感。如火車車窗白色窗簾的飄動，營造出一種靜謐的氛圍。張祖英筆下常有纖毫畢現(xiàn)的局部，例如，茶杯上的淺藍色圖案，張祖英也細膩地予以描繪；《深圳特區(qū)報》上的紅色漢語標題，畫家也精準地再現(xiàn)出來；眼鏡放在報紙上，有極其細微的陰影，張祖英也完全沒有忽略，而是一絲不茍地繪出。最令人稱道的是《南巡途中》里的煙灰缸。煙灰缸透明，形狀也比較奇特，特別是邊緣的形狀，十分難把握。但張祖英嚴謹細致地繪制出裝滿煙蒂的煙灰缸，不僅對它的大致輪廓均以捕捉，而且將煙灰缸最復雜圖形的微小塊面也極其生動地還原。在處理這樣復雜但體量不大的物件時，張祖英并未忽略透明煙灰缸在桌上所投下的陰影。在光線作用下，材質(zhì)透明與形狀復雜的煙灰缸的朦朧陰影極不易繪制。然而，張祖英仍然很輕松地把握了煙灰缸與桌面的陰影關系，這是一個技藝極其嫻熟的油畫家才能做到的事。

面對各種各樣的題材，張祖英都力圖將畫面繪成富有動人情調(diào)的作品。他的畫優(yōu)美安靜，即使是面對重大題材，張祖英既能以極高的技巧傳神地把握細節(jié)與氛圍，又從不炫耀技巧，而是將技巧隱匿于各種高難度的細節(jié)中。因此，張祖英的畫有種難得的氣質(zhì)，不事張揚，卻以情動人。《南巡途中》自然也不例外，在畫里，張祖英非?？酥频乇磉_了對一位偉人的無限敬意。

（黃積鑫）

【人物檔案】

張祖英

1940年生，上海人。1963年畢業(yè)于上海戲劇學院舞臺美術系，1980年于中央美術學院高級油畫研修班結業(yè)?，F(xiàn)為中國藝術研究院研究員、中國油畫學會副主席、中國國家畫院油畫院副院長兼秘書長。曾任中國美協(xié)油畫藝術委員會秘書長，《中國美術報》副社長、副主編。作品入選歷次國家級大型美術展覽，曾多次獲獎，并被國家選送參加第三屆歐亞藝術展、亞洲藝術展，在美國、加拿大、科威特、印度和新加坡等國家以及中國香港地區(qū)展出。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品