五十里水路到湘江

——《瀏陽河》

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“瀏陽河，彎過了幾道彎？幾十里水路到湘江……”在湖南，幾乎人人都會(huì)唱這首《瀏陽河》。這首歌原是歌舞劇《雙送糧》中的一段音樂，《雙送糧》反映的是1950年農(nóng)村土地改革后農(nóng)民翻身分得土地的喜悅心情。

1951年，《雙送糧》被中共湖南省委選為進(jìn)京匯報(bào)演出的節(jié)目。在排練過程中，當(dāng)時(shí)的文化部負(fù)責(zé)人任虹和程云指出，該劇第三場(chǎng)男女聲對(duì)唱的音樂編排不合適，既缺少湖南地方風(fēng)格，又與劇中其他幾段富有花鼓戲風(fēng)味的唱腔風(fēng)格相距甚遠(yuǎn)。演出隊(duì)經(jīng)過商議后，決定改用長沙市工人文工團(tuán)創(chuàng)作的花鼓戲《田寡婦看瓜》中的一段《送瓜調(diào)》替換原有的音樂。

《送瓜調(diào)》由唐璧光創(chuàng)作，旋律糅合了傳統(tǒng)民歌《孟姜女》和湖南祁陽小調(diào)的音樂，具有湖南民歌的獨(dú)特韻味。采用《送瓜調(diào)》后，樂隊(duì)指揮朱立奇等人將原曲的慢四拍改為快二拍，又增添了幾段小過門，并進(jìn)行配器，《雙送糧》的第三段音樂就這樣確定了。

《雙送糧》進(jìn)京演出獲得了廣泛的好評(píng)，并灌制了唱片。1952年，湖南通俗讀物出版社出版發(fā)行了《雙送糧》的劇本和曲譜，在書中，《瀏陽河》一曲以該劇“第三曲”為題，由此可見，在當(dāng)時(shí)并沒有《瀏陽河》的歌名。后來，一些劇團(tuán)將劇中的第三曲單獨(dú)作為一個(gè)節(jié)目演出，并采用男女對(duì)唱的表演形式，以第一句歌詞為歌名，歌曲《瀏陽河》正式誕生。20世紀(jì)70年代后，詞作者徐叔華曾經(jīng)將《瀏陽河》原來的兩段歌詞擴(kuò)展為五段，但經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)，現(xiàn)在傳唱得最廣的，還是兩段歌詞的《瀏陽河》。

《瀏陽河》整首歌曲的旋律起伏不大，線條優(yōu)美，朗朗上口。歌詞娓娓道來，似在講述一段故事，又采用一問一答的形式，吸引聽者的好奇心。第一段是問話：“瀏陽河，彎過了幾道彎？幾十里水路到湘江。江邊有個(gè)什么縣哪？出了個(gè)什么人領(lǐng)導(dǎo)人民得解放？”第二段歌詞則做出了相應(yīng)的回答：“瀏陽河，彎過了九道灣，五十里水路到湘江，江邊有個(gè)湘潭縣哪，出了個(gè)毛主席領(lǐng)導(dǎo)人民得解放?！边@種演唱形式，對(duì)答呼應(yīng)清晰，又與旋律中的附點(diǎn)和切分節(jié)奏相結(jié)合，營造了熱烈而歡快的氣氛。在調(diào)式上，《瀏陽河》采用了湖南小調(diào)中常用的徵調(diào)式，結(jié)尾襯詞“喲咿呀咿子喲”的加入，使這首歌曲更加具有湖南的生活氣息。

《瀏陽河》的首唱者雖是歌舞劇《雙送糧》的小演員郭業(yè)珩，但讓全國人民熟知這首歌曲的，卻是湘籍歌唱家李谷一。在演唱中，李谷一注意了湖南方言的發(fā)聲方式，如“瀏陽河”中的“河”不唱he，而唱ho；“幾十里水路”中的“路”不唱lu，而唱lou；“出了個(gè)什么人”中的“出”不唱chu，而唱qu，“個(gè)”不唱ge，而唱guo；等等。由于加入了方言，使得歌曲的民歌色彩更加濃郁，更貼近生活。

《瀏陽河》的成功，催生了與之相關(guān)的一系列改編曲，如作曲家白誠仁改編的大合唱《瀏陽河》，琵琶演奏家劉德海改編的琵琶獨(dú)奏曲《瀏陽河》，作曲家王建中和儲(chǔ)望華分別改編的兩首鋼琴曲《瀏陽河》等。1996年，詞作家郭天柱又創(chuàng)作了“新民歌”《又唱瀏陽河》。在《又唱瀏陽河》中，作者加入了《瀏陽河》中的經(jīng)典唱段，經(jīng)過歌唱家宋祖英的演繹之后，傳遍了大江南北。2008年，詞曲作者朱敬然、李焯雄又創(chuàng)作了一首 R&B 風(fēng)格的《瀏陽河2008》，由周筆暢演唱，這首歌再現(xiàn)了《瀏陽河》的經(jīng)典。

《瀏陽河》是一首傳唱度極高的歌曲，它鮮明的湖南民歌韻味，用湖南方言演唱的親切感，使它成為湖湘文化的一個(gè)符號(hào)，從湖南唱響，唱遍全國，唱向世界……2017 年，中歐國際藝術(shù)節(jié)在意大利成功舉辦，湖南女孩孔暉獲得了大獎(jiǎng)，在接受意大利電視臺(tái)的采訪時(shí)，她深情地唱出了《瀏陽河》的曲調(diào)，“瀏陽河，彎過了幾道彎，幾十里水路到湘江……”在《瀏陽河》優(yōu)美的旋律中，我們感受到了音樂之美，也感受到了湖湘大地的物華風(fēng)美，人杰地靈。

（羅子璇）