開口說(shuō)出心里話 ——《千年的鐵樹開了花》

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中華人民共和國(guó)成立初期，農(nóng)村缺醫(yī)少藥，地方病、傳染病時(shí)有發(fā)生。20世紀(jì)60年代末，毛主席發(fā)出“把醫(yī)療衛(wèi)生工作的重點(diǎn)放到農(nóng)村去”的號(hào)召，一時(shí)間，全國(guó)范圍內(nèi)城市的醫(yī)務(wù)人員爭(zhēng)相來(lái)到農(nóng)村，為廣大農(nóng)民提供醫(yī)療服務(wù)。在這樣的大背景下，一位從城市來(lái)到農(nóng)村的解放軍白衣戰(zhàn)士，為了醫(yī)治聾啞人，在自己身上試驗(yàn)穴位針灸，最終成功攻克了這一醫(yī)學(xué)難題，不僅讓聾啞人聽見聲音、開口說(shuō)話，還使他們開始放聲歌唱。

歌曲《千年的鐵樹開了花》就是以這樣一個(gè)真實(shí)的故事為創(chuàng)作題材，以故事中的主人公——一個(gè)被醫(yī)治好的聾啞孩子開口講話后的爆發(fā)性的喜悅為切入點(diǎn)，結(jié)合對(duì)白衣天使妙手回春的描述和贊揚(yáng)，選用西洋花腔女高音的演唱形式，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了這一充滿戲劇性的情節(jié)，可謂作曲家尚德義的“神來(lái)之筆”。

《千年的鐵樹開了花》是一首具有東北風(fēng)格的花腔藝術(shù)歌曲，全曲由 ABCA 四個(gè)段落組成，五聲宮調(diào)式，作曲家運(yùn)用東北民間曲調(diào)和鑼鼓節(jié)奏，結(jié)合西洋創(chuàng)作技法，從 A 段精巧的引子，由中速4/4 拍開始后轉(zhuǎn)為稍快的活潑的 2/4 拍，運(yùn)用東北特色鑼鼓節(jié)奏，開門見山地唱出了聾啞人能開口說(shuō)話的驚喜之情。B段間奏后變?yōu)?4/4 拍的沉穩(wěn)敘述，講述了主人公生在新中國(guó)，在毛主席的關(guān)懷下變成能聽能唱的“普通人”；C 段開始仍是稍快的 2/4 拍的敘述，音樂在此逐漸推向主人公被治愈那一瞬間，“?。|方紅”，作曲家將著名的《東方紅》的旋律融入了其中。之后用一字一音的迫切心情、動(dòng)感的節(jié)奏與花腔的華彩段落結(jié)合，將全曲推向高潮。作曲家對(duì)細(xì)節(jié)的細(xì)膩處理、對(duì)裝飾音的巧妙運(yùn)用，用音樂將聾啞人被治愈的激動(dòng)心情表現(xiàn)得淋漓盡致；樂曲的最后，再現(xiàn)了開頭部分，在歌詞“恩情大”處結(jié)束全曲。

1971年，人們聽的音樂，大多是“頌歌”“語(yǔ)錄歌”“樣板戲”這樣的音樂，《千年的鐵樹開了花》無(wú)疑是一個(gè)例外，它以中國(guó)音樂元素打底，借鑒西方創(chuàng)作技法，獨(dú)辟蹊徑地將美聲唱法中國(guó)化，將西方花腔歌曲中國(guó)民族化，加上歌曲題材和體裁決定了作品的格調(diào)、品位和現(xiàn)實(shí)意義，猶如春雷響徹祖國(guó)大江南北，給人帶來(lái)耳目一新的感覺。從《千年的鐵樹開了花》創(chuàng)作想法的萌發(fā)到作品問世，作曲家尚德義花了整整一年的時(shí)間。這期間，尚德義對(duì)作品進(jìn)行了反復(fù)推敲，甚至為了一個(gè)音符的選擇，通宵達(dá)旦不眠不休。尚德義為這首歌曲付出的時(shí)間和精力，以及他堅(jiān)持的精雕細(xì)琢的創(chuàng)作原則，讓此曲成為一首具有旺盛生命力的藝術(shù)歌曲。

1972年的10月，當(dāng)上海交響樂團(tuán)的演奏員阿克儉將歌曲《千年的鐵樹開了花》改編成小提琴獨(dú)奏曲，小提琴演奏家潘寅林進(jìn)行了首場(chǎng)演出后，這首小提琴曲也同樣受到了大家的喜愛。1976年，這首歌曲作為電影《青春》的插曲，在熒屏上再次與觀眾見面。

《千年的鐵樹開了花》是我國(guó)音樂創(chuàng)作史上第一首花腔藝術(shù)歌曲，是“文革”期間唯一一首被批準(zhǔn)流通的花腔藝術(shù)歌曲，歌曲的作曲者尚德義也被譽(yù)為“中國(guó)花腔藝術(shù)的開拓者”。這首“開山之作”以精湛的技巧、動(dòng)聽的旋律、新穎的體裁流傳至今，是國(guó)內(nèi)很多音樂院校教材編寫和入學(xué)考試的必選曲目，在我國(guó)音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。

（楊琳琳）